真实将她的姓名：曹恒琴，与圈内圈外人们传说中，和我形象中那位女神手风琴级演奏家对上号，是在一次又一次老省歌艺术家们集会的晚宴上。
每场集会，召集人都会特别强调一句，除了张三李四，曹教师和她的手风琴也会来。
记不清有多少场，也淡忘了谁谁谁请的客，横竖咱们这群老省歌人，召之即来，来之能吃能喝，能唱能说。聚到哪里，哪里就很快喧腾，就欢歌，就炸锅。
曹恒琴就这样，每次集会都必定会出现在人群里，人们越来越越觉着她不行小觑，不行或缺。她与这一群老省歌歌唱家们齐名，比肩，同乐，同享着恋旧与共情，歌唱与狂欢。
开始，我对曹教师在我听闻中的比对和幻想，尊重与敬重，源于我在省歌供职时代的那位老领导，那位省内外享有盛名，且才思俱佳的作曲家，音乐家，曾任江苏省歌舞剧院副院长薛彪先生。
我从调进省歌与脱离省歌，与薛院长有过屡次回忆深入的交集和协作。他书写在五线谱上，以及那一段段朗朗上口，脉脉含情的音符旋律，一首首江南神韵，曲风共同的歌曲，乐曲，至今还跳跃出咱们的哼鸣中，滋润在咱们的歌喉中。
咱们也知道，薛院长的艺术光环和音乐成果死后，还有一位金屋藏娇，功不行没的贤内助曹恒琴。不难幻想，薛彪先生的许多部音乐作品面世前，开始那一瞬间的“灵光闪现”，都会从她钢琴或手风琴是非键盘上流动、雀跃、交错和翻腾过。她灵动的指尖，她崎岖的身躯，她开合的风箱，她默契的诠释，或许正是薛彪创造的源泉，着笔的自傲和激荡的必定。他和她的终身，其实是在共渡着一场缠绵悱恻的“琴瑟”，又是一对温情如诗的魂灵伴侣。
明眼人早就瞥见，曹恒琴的姓名里，半遮半掩藏着她对音乐锲而不舍的爱恋和对日子永不褪色的执念。
一个“琴”字，又注定了她与“琴键”，与“指尖”，与“风箱”与“是非”的情缘和宿命。
在人群中，我所看到和结识到的曹恒琴，现已尽其所能，将自己一切喜怒哀乐的人生履历和沧桑，连同她那一头略显稀少的银发，用她那顶精巧的八角小帽，不露神色，又巧夺天工般地呵护住。
每场集会，即使人们都在忙于互相问寒问暖和碰杯换盏中，她曹恒琴都能保持着自己独有的那份拘谨和内敛，又让满脸一直传递着那甜甜的笑靥，柔柔的仁慈。
她还会极端精准地掌控每一场集会的“熔点”与“火候”，挑选一个“酒过三旬”的档口，悄然背起她每次都随身带来的那只琴，兴起风箱，拉起一段“琶音”或“索罗”。有时，干脆成心“炫技”的拉起那首经典的手风琴独奏曲《小杜鹃》，让全桌人幡然醒悟，如梦初醒，马上群情高涨，马上切换到酒歌，赛歌，飙歌频道，点醒集会主题，拉升怀旧高潮。
这个时分，她看似配角儿，像在配乐，其实，她逐渐的变成了全场的主角儿。她的琴声，与闻名男高音歌唱家管惟俊从头唱起的成名曲《草原之夜》，比翼齐飞，如影随形，相濡以沫。她用她纤细柔美的手指，描绘着草原唯美的夜色，静寂的，衬托着男高音富丽的音色。
此时此刻，你能够冷艳地看到，曹恒琴的手指，风箱与身体，与每一位歌者一道在活跃呼吸，在全情投入，在专心倾述，在轰然迸裂。
在她将手风琴皮带套上自己膀子的那一刻，她会敏捷调整好自己的高雅的坐姿，活像一位行将起程的“挑夫”，双肩挎着两副键盘，夹着一叠褶皱。舒打开合，她怀里拥着的那只琴，像是她打开的胸襟，解开的胸襟，掏出的心房······
跟着左手的键钮和右手的键盘，在丝滑跃动，跟着风琴的皱褶一页页被拉伸，开合。听不见喘息的风箱，鼓动起一串串美好的调和，像是人们的那片肺叶在涌动，激活起风箱中那一组组灵动的“簧片”，在肩臂耸动之间，在手指起落之间，在皮带弹性之间，曹恒琴的那只琴，能戏法般随意沉浸于歌唱家陈文生演唱的《在那桃花怒放的当地》绝美意境中，转而又与那对夫妻歌唱家陈小平，杨慧荣一道，厚意叙述《毛主席派人来》的那段美好往事，与女高音歌唱家尤丽华一同，共享《杨柳青》的那份村庄即景。随后，很快能引领着张春玲，王燕燕，许蓉，萧红，陈敏异口同声唱着歌，在那个阳光的《清晨，咱们踏上小道》。当全场心情逐渐被曹恒琴和她的手风琴面向高潮时，她会站立动身，最大开合度地拉起风箱，像是想用她柔嫩的胳膊，全力掀起长江的波澜和浪花，暗示女高音范秋华和全桌歌唱家一道，领唱，合唱那首如翻天覆地般壮丽剧烈的《长江之歌》。
如此说来，我对曹恒琴的一点初浅知道，源于老友集会也止于老友集会，但也不耽搁我对她的赏识和敬慕。
我年轻时，就曾有曩昔勤学苦练手风琴，赶快到达自弹自唱的功底和水准的美好希望，惋惜的是，一直未能如愿。
年近古稀，这一希望又曾跃跃欲试过，也当面向曹教师表达过，哪天能否拜她为师，圆我此梦。曹教师当即怅然许诺，仅仅各忙各的，恐将难能完成。
我之前偏爱过的手风琴的随性和张力，以及对它产生过的一切文学意向，连同它那种在任何场合下，信手拈来，信马由缰的洒脱和多重风格的演绎方法，都能在曹恒琴的演奏状况和风味里看到和感受到。由此，也算是一种愉悦的满意和怅然。
也读过几篇写她的文字，觉着自愧弗如，常常拿起的笔，又会生生放下。总觉着自己对她还了解得还不行，知道得还缺乏，功力还欠缺陷什么。
在我所拿手的文学描绘里，在我惯常的文学视角里，我把她看成是“风箱”中的一朵玫瑰，那里透着她的坚韧和高雅。
在她随时随地，说来就来，立刻能调动起的演奏心情和状况里，我和她一切的协作者，她的观众相同，觉出了她边拉边唱时的光荣和魅力，觉出她像极了琴键上那只动听的天鹅。觉出她用她风琴中涌动出的美好旋律，挑逗起他人的人生乐章，惊动了艺术家们的异常赞赏，对抗着每一个人都会阅历的爱与哀愁，温润了音乐爱好者们追求和神往的心房，也营建出天然日子中“第五个时节”，那就是“酷爱”能逾越惯例的四季，“立异”能继续艺术的“恒美”，“勤勉”能让时刻悄然失宠，“琴瑟”能让人生变得雍容尊贵，“音乐”能补缀人们的忧伤和烦忧，“阳光”能解救老者们斗志昂扬的坚毅情怀······
于我的形象里，这位手风琴演奏家的话不多，尤其在集会的人群中，她多半会保持着楚楚动听的沉默。
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